臨安不夜侯關於後宮和單女主、無女主的隨感
單女主的故事，我也寫過。
《俯仰三生石上緣》直接寫單女主的感情戲，盪氣迴腸。
《古劍屠魔錄》用旁白寫一個前人單女主的感情戲，不過千餘字，催人淚下。
《美麗童年》寫的只是親情和思鄉之情，我的同齡人都有感同身受看哭了的。
它們都是幾十萬字、十幾萬字的中篇和短篇，不假。
為啥？
因為我不愛寫啊！
幾百萬字的長篇故事，就一段感情戲我寫著審美疲勞。
不過，長篇故事如果需要改成單女主，我也一樣辦得到。
《夜天子》改編成電視劇，我親自操刀，你說改成單女主那我就改成單女主，故事絲毫不受影響。
葉小天和夏瑩瑩的感情戲，讓我在劇播出期間，時常一打開微博就卡頓，因為私信太多、刀片成堆。
我不是不會寫，不喜歡而已。
但是，一部多女主戲，我把感情戲集中在一個人身上了，角色不用大砍，劇情不用大改，故事情節依舊成立，為什麼？
因為我故事裡的主要女性角色都是同時承擔劇情作用的，並不僅僅是承擔感情作用，沒有了感情戲它一樣有存在的必要。所以改掉或者抹掉感情戲份，故事不用大改。
《臨安不夜侯》裡，如果丹娘改叫丹郎，本是一個千門浪子，因為所愛的女人金盆洗手。
把方掌柜的部分戲份挪給他，他受著家族的壓迫，妻子則有一對吸血爹娘。
男主出面幫他擺平這一切，從而把他收為小弟，再把他捧為食神，成為自己餐飲線上的忠心小弟，成不成？
男主的擺平手段需要大改嗎？只是一些地方詳些，一些地方略些的調整。
鹿溪直接砍掉，就剩下宋老爹、曲大先生、老苟叔、計老伯四個混跡市井的老兵。
男主用說書先收服曲大先生，再接觸這四個市井奇人，然後加上他也對岳相公的崇敬，以及兄長之死直指秦檜，五人目標一致，從而最終收服四人為己所用，行不行？
一樣能辦到吧。
機速房左右押衙官直接改叫冷御禪、薛丙鑫，是兩個有個性的男性下官，對楊沅這個潛伏北國十年歸來搶位子的上官不滿。
男主領著冷御禪出海擒敵，從而收他為己用，用表格法等改革技巧征服薛丙鑫，在他經商失敗時再慨施援手，恩威並施最終收為小弟，成不成？
鬥爭手段和不同而已，這段劇情一樣繼續，鬥爭過程一樣可以寫的精彩。
李師師直接改燕青，他本身就是大富豪盧俊義的心腹，有經商頭腦，眼界高，當年又是風流倜儻無所不精的風流人物，李師師的技能大部分可以轉嫁給他……
以此類推，我可以把裡邊所有女性角色統統刪沒了，目前所有劇情發展都沒啥大影響。
但是，同樣可以解決的一件事、一個人，他是個男性角色來進行就高雅了，是個女性角色來推進就不入流了？
這和那些認為悲劇就是高雅的，余此統統不入流的呆子有什麼區別？
悲劇難個毛啊，先塑造一個美好，再親手把它打碎，讓你念念不忘、耿耿於懷，只要你能塑造人物鮮活，技巧如此簡單。
我用男性角色，換個鬥爭手段，它就有逼格了。
因為用了女性角色，不僅有鬥爭過程還有感情戲了，它就不入流了？
你覺得你是看山不是山，看水不是水了，我還覺得我是看山還是山，看水還是水呢。
男主現在依舊處於官場的底層，一個小特務頭子（哪怕他成為大特務頭子，那也上不了台面。）
等他考中進士，就要踏入上升通道，官場博弈的對手戲就會多起來。
而在那個場合里，在時代背景、客觀條件之下，他難有機會接觸新的女性。
前期已經建立一定基礎的女性角色正好派上用場，可以發揮互動。
這樣我寫著不枯躁，不然，單純的一群男人戲我不是不會寫，可我不喜歡。
劇本一集我的行價並不低，我為啥不寫了？定製文最長不過三四十萬字一部，輕鬆又賺錢，我為啥不願接了？回起點我連高價保底都主動拒絕了，又是為什麼？
因為，這樣我才能想咋寫就咋寫！
近過五旬的人了，我的創作需求堅定不移且必須排在第一位的是：隨心所欲。
享受創作的快樂，並只享受把這份快樂分享給喜歡這種快樂的讀者。
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